近日，由寧浩監(jiān)制，申奧執(zhí)導(dǎo)的電影《用武之地》發(fā)布求生特輯，導(dǎo)演申奧帶領(lǐng)創(chuàng)作團(tuán)隊從大量紀(jì)錄片與幸存者回憶錄中深入挖掘，真實(shí)還原人質(zhì)逃生細(xì)節(jié)。

影片用紀(jì)實(shí)手法，通過人質(zhì)的特殊視角，講述了一場逃離“人間煉獄”絕地求生的故事。境外生存禁區(qū)考驗不斷，逃出一關(guān)，還有下一關(guān)！手無寸鐵的普通人如何從這片絕地中掙出一條活路？

真實(shí)還原境外人質(zhì)逃生細(xì)節(jié)

(資料圖)

“逃亡三重難”挑戰(zhàn)身心極限

求生特輯聚焦影片對人質(zhì)困境的真實(shí)還原，申奧導(dǎo)演與創(chuàng)作團(tuán)隊觀看了大量的紀(jì)錄片與幸存者回憶錄，從被俘人質(zhì)的口述經(jīng)歷中，提取海量細(xì)節(jié)。電影呈現(xiàn)了人質(zhì)從被綁架到逃亡的多重挑戰(zhàn)，用極具沖擊力的畫面讓觀眾感受普通人在絕望中自救求生的掙扎。

境外生存禁區(qū)，人質(zhì)首先要在極端環(huán)境下存活，關(guān)押人質(zhì)的基地一般深藏在人跡罕至的沙漠中，烈日灼人極其難熬。

任達(dá)華忍不住感嘆這里“沙吹過來都是熱的”，齊溪則表示“多做任何一個動作都會消耗你的體力”，人質(zhì)要在這樣的環(huán)境中挖礦作業(yè)、徒步遷徙，更是難上加難。

生活物資短缺、居住條件惡劣，人質(zhì)在這吃不好、睡不好，上廁所都極度不便，“求生之難”是他們面臨的第二個困境。即便僥幸逃出基地，人質(zhì)也會面臨“逃生之難”，夜晚為躲避蚊蟲露宿樹上，要時刻警惕遠(yuǎn)處傳來的摩托車引擎聲，更得沿途清除足跡以隱藏行蹤。

野外逃生還需具備生存技能，比如用銀針摩擦頭發(fā)產(chǎn)生靜電，放在水里辨認(rèn)南北方向避免迷路。劇組真實(shí)營造出這些極端環(huán)境與細(xì)節(jié)，只為讓演員與觀眾共同感受那段絕望與頑強(qiáng)并存的經(jīng)歷。在這般極限考驗下，盡管絕望彌漫，眾人仍憑借頑強(qiáng)意志與生存智慧完成自救。

普通人視角直擊戰(zhàn)爭的殘酷

極端環(huán)境激發(fā)求生本能

從《孤注一擲》到《南京照相館》，“普通人視角”“取材真實(shí)”一直是申奧的創(chuàng)作底色。

《用武之地》同樣是從四位普通人的視角展開敘事，他們中有駐外記者馬笑（肖央 飾）、志愿醫(yī)生潘文佳（齊溪 飾）、華僑商人周偉杰（任達(dá)華 飾），以及駐外工程師苗峰（鄭愷 飾），記者、醫(yī)生、工程師，這三個職業(yè)代表文明社會三個重要的組成元素。

申奧介紹道：“記者代表媒體、醫(yī)生代表健康、工程師代表通訊。”他特別選擇了這三個職業(yè)去創(chuàng)作電影故事，也代表了文明社會與極端分子野蠻暴力的生活方式的一種沖撞。

電影借助強(qiáng)烈的視聽語言，通過人質(zhì)逃亡的驚心動魄，向觀眾揭露了世界另一端的土地上，受困于絕境卻依然在頑強(qiáng)自救的普通人。正如電影中被意外卷入戰(zhàn)亂的馬笑、潘文佳，聊到電影中角色的自救經(jīng)歷，齊溪解讀道：“置身于這樣的極端環(huán)境，自己的潛能真的會被最大可能性的激發(fā)。”肖央表達(dá)對角色的理解時提到：“馬笑其實(shí)沒有所謂的遠(yuǎn)大理想或者什么宏偉目標(biāo)，他有的就是想要活下去、保護(hù)家人的一種樸素的責(zé)任感。”

活下去、逃出去便是這些普通人面對絕境的本能。影片直面戰(zhàn)火之下的殘酷暴行與普通人的生存挑戰(zhàn)，傳遞出戰(zhàn)爭對普通人生活的影響，和平永遠(yuǎn)是全人類共同的期待。

據(jù)悉，全片采用IMAX特制拍攝，取材自境外幸存人質(zhì)真實(shí)自救經(jīng)歷，以普通人的視角深入戰(zhàn)亂腹地絕地求生，將于12月31日全國跨年上映。

揚(yáng)子晚報/紫牛新聞記者 孔小平